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    而且安东尼也确实被她的表现征服了。

    但这种女人又往往留不住男性，因为她们太宽容了。

    镜头，这本来就不是讲她的电影，瑞亚只是想要证明自己的存在有必要而已。

    安东尼透过总监示器看着她露出温柔的微笑，又看着她在无人注意的时候流露出失落和难过，她拥有美貌、宽容的度量还有真切的爱意，这让她成为男人们渴望得到的那种女性。

    他很容易把这看成示威，因为瑞亚不知不觉就抢走了所有的主导权，这是不对的，她不应该这样做。

    但是她沉默地演着自己的角色，就能抓住人们的注意，也只有那些计较热衷分析的电影人喜欢挖掘演员的薄弱点，观众还没有对瑞亚发表□□。

    她不仅要让导演意识到，还要让观众明白。

    她也没必要和这两个男演员争抢

    这才是瑞亚真正不打算动用新晋影后权力修改剧本的最根本原因，当她完全可以用自己的实际行动提高角色魅力的时候，那她为什么还要做让导演、幕后团队不高兴的事情？

    所以雷普利想要她，他不是爱玛姬，而是喜爱、向往那种拥有她所代表的力量和权势。

    可是他不太熟悉瑞亚这种方法。

    全变了一个人，安东尼觉得仿佛是另外一个人披上了瑞亚·诺伦的皮囊，或者是她的身体里更换了一个主导人格。

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    然而无论是逐渐阴骘走入歧途的男主角雷普利，还是发现雷普利的不对想要与对方疏远关系的迪基，在两位英俊男人紧张危险的关系之间，瑞亚还是成功地发挥了玛姬·舍伍德的作用。

    其实这算是瑞亚第一个花瓶角色。

    拍摄得越多，安东尼了解得越多，他熟知演员的表演方式和习惯模式，有些时候，他还能用其他演员的表演思路教导遭遇瓶颈的演员。

    没有特色的角色往往是最麻烦的，温柔体贴看似是一个明确的特点，但其实难以把握。

    如果这个女人再稍微聪明自私一些，她完全可以操纵这两个男人。

    弱势了容易被人忽略，强势了又不符合形象。

    裘德·洛咬定这件事：“别想否认，安东尼绝对更喜欢你，他对你偏心极了，不相信的话我们就试一试好了。”

    他并不是会被美色迷昏头的导演，他抵挡得住美貌和金钱的诱惑，可是安东尼难以压抑住对卓越天才的偏爱。

    可问题是，瑞亚又没有抢戏，也没有做任何超出要求的事情，安东尼什么也不能说，他不能告诉她，

    “你影响到了我对拍摄的把握，因为你该死地演得太好了！”

    安静也是一种力量，瑞亚悄无声息地融进有她存在的戏份里，她在这个剧情里太弱势了，当迪基被杀掉之后，她都没有发现，反而地被雷普利骗了过去。

    迪基对她的反应那么冷淡，也是因为他相信自己拥有的一切，他笃定玛姬不会选择离开他。

    尤其是当他发现瑞亚还可以进步时，安东尼就选择了低头。

    而她的呼吸引导者节奏，她的声音决定着下一句台词，她的动作吸引着场外的目光。

    他以前觉得瑞亚是体验派演员，她会用亲身经历去感悟角色，但如今看来，她似乎又从方法派里吸取了精华，体验派演员不可能入戏得那么迅速，可是方法派演员也不可能脱戏得那么快。

    第一场戏，瑞亚就是和另外两个男演员一起合作的，马特·达蒙扮演的男主角汤姆·雷普利受嘱托来找裘德·洛饰演的迪基回去，而对方正在和美丽的女友一起度假，不愿意立刻回到父亲身边。

    导演对瑞亚的喜爱有目共睹，裘德·洛不买瑞亚的账。

    下一次的合作还不知道要到什么时候，那么这一次，他就不想要错过这么好的机会了。

    安东尼甚至怀疑，瑞亚该不会是用自己的多重人格在演戏吧。

    这让他们认识了彼此。

    她确实能成为激化他们矛盾的缘由，而观众也会轻而易举地相信。

    在后面的戏份里，瑞亚都不需要说什么话，她只是温顺地坐靠在裘德·洛身边，然后被自己的未婚夫介绍给雷普利。

    她可以不用表现太多，只需要弱化自己的攻击性，回归善良到柔弱的典型女性形象里就可以了。

    就算他把瑞亚对加戏的解释当做是放屁，安东尼也完全接受了她在这部电影里逐渐加重存在的事实，即使他再不情愿他也得调整戏份了。

    瑞亚呼吸，说话，走动，就完

    就像她是真的玛姬·舍伍德一样，而另外两个人是在表演她那个世界里的人，所以他们必须紧跟她的脚步，否则他们就会错失那个真实的《天才雷普利》的世界。

    这就是安东尼的感受，拍摄第一场戏份时，他觉得是瑞亚在操纵所有的一切，她入戏的深度都让他觉得可怕了。