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米拉麦克斯在业内惯用的手段毫无好感。
电影终于开场，灯光和没停过的快门声一同消失了，吉恩·西斯克尔沉下心来静候画面在大银幕上展开。
影片的前半部分都很唯美，慵懒优雅的爵士乐，舒缓美妙的意大利风光，还有低调登场的马特·达蒙。
故事从雷普利开始，自然都是扮演雷普利的马特·达蒙的视角。在暖橘色的柔和光线下，导演让这张脸若有若无地被一部分阴影笼罩，预示整部电影的基调。
他们看着他答应富商的请求去找富商之子迪基回家，看着他和迪基认识，接触到另外一个完全不同的阶层，更富有也更美好。和迪基在一起会让雷普利忘记自己是小人物的事实，强烈的自卑感让他逐渐沉迷于此，同时也刺激了雷普利的野心。
吉恩的注意力被这个饰演迪基的新鲜面孔分走了一部分，当电影里的男配角摘下墨镜冲着观众一笑宣告登场，吉恩立即意识到这个作为对比的明面角色会出彩。
张扬夺目的属性即使令人不喜也能在第一时间吸引观众的兴趣，更何况那还是26岁年轻气盛的裘德·洛。
雷普利看似平和却在细节处处矛盾引人深入，迪基自由散漫又帅气多金很容易成为焦点。
玛姬·舍伍德就是在这种氛围里悄无声息地登场，男性角色之间的张力已经架构完毕，她的出现似乎都没有什么必要，只是一个推动剧情发展的人物。
她是迪基的女朋友，但他们两人之间的感情并不稳固，对迪基而言，还是他新认识的朋友雷普利更有趣。
当她出现又离开，吉恩甚至都没有意识到那其实是瑞亚·诺伦。她明明还是那一头金发，还是同一张精致的脸蛋，但是他都没有注意到，瑞亚·诺伦已经出场了。
导演安东尼·明格拉就这样低调地一镜带过这位女明星的出场，她在这场戏份里的作用仅仅只是迪基的背景板，正如她在对方人生中的地位。
她看上去就是——太没有存在感了。
是光线让她的金发变暗了吗？还是化妆微妙地改变了她的五官？她穿着度假的衣服，和身旁的裘德·洛一样享有上流阶层的悠闲舒缓，人们应该把目光投向她的。
坐在
这里的所有人都熟悉瑞亚那张脸，而他们大多数人都不太清楚裘德·洛在这个角色前的作品履历，而他们全部都先看到了裘德·洛的迪基，更准确地说，他们完全像玛姬一样，注意着迪基。
什么时候才发现那是瑞亚·诺伦的？
吉恩猛然惊醒过来。
要是有人把室内灯打开，就会看到吉恩的样子和镜头里马特·达蒙的特写神情有些微妙的相似——哦对了，这是玛姬。
她被介绍给雷普利。
迪基不重视的事物对雷普利来说依然是遥不可及。如果不是通过迪基，他永远都无法认识这样的女性。
玛姬友好地微笑，美丽温柔，善解人意，如同绝大部分男性理想中的恋人。当她站在迪基身边，安静地不可思议，她并不是没有台词，可是她的声音低伏了下去，她的魅力消散而去，观众不禁觉得她脆弱普通，必需依附迪基才能在故事里继续存在。
然而玛姬转向雷普利一笑，人们就立刻领会到她其实可以完全凭借自己支撑起整个画面，只是她选择不这样做。
这一段最巧妙的地方在于，观众几乎都是通过雷普利的视角才发现这个女性角色的存在感，而等到他们惊觉她的魅力，终于想起了演员表上那个响亮耳熟的名字。
紧接着他们就又立刻忘记了那个新闻不断的女明星，因为玛姬的注意力回到了她的恋人身上。男性角色之间的吸引和冲突再一次占据了镜头。
但观众不会再忽略女主角了，他们也忽略不了，吉恩·西斯克尔更是强迫自己暂时脱离剧情紧紧盯着她，他试图从这个金发女郎身上找到任何一点属于瑞亚·诺伦的蛛丝马迹，或者是属于洛丽塔的影子。
洛丽塔是瑞亚的第一个角色，也是最能给吉恩带来震撼的，瑞亚用这个角色演绎了一段完整的人生，于是也圆满了这个人物。
而她其他那些女主角们，朱丽叶是用青春美貌打动了观众，露丝则被票房创下的奇迹遮盖。她的天分毫无疑问，但她的表演方式同样有迹可循，吉恩能够从她后来的角色里找到洛丽塔的影踪。
可这一次，吉恩失败了。
他根本找不到洛。
因为那完全不存在——他不敢确认这个事
实，瑞亚已经成功地褪去了那层皮壳，她真的在完善自己的演技。
吉恩看到的是另一个完全不同的灵魂。
而她在这部影片里的女主身份仅仅是为了衬托男主角们，她所发挥的演技都只是为了推动情节！
有那么一瞬间吉恩为这种浪费感到了极度的愤怒，因为观众甚至都不会明白这究竟意味着什么，他们只会看到三个人关系之间的自然转换和逐渐累积的矛盾冲突。
出于私心，吉恩生怕他们看不出瑞亚在这之中的作用，她起承了他们的交好，转合了他们的疏远，看似不经意地一推手，带来一场早有暗示的谋杀。
不动声色的表演更内敛、也更扣人心弦，然而这种表现方法却总是输给更情绪化、释放式的演技，不是因为前者弱于后者，而是因为大部分人更容易看明白后者的演出技巧。
可完全把自己变成另外一个人是多么可怕的事情啊！
他们在银幕上表演，观众在看电影，而吉恩觉得自己在偷窥另外一个人生，他像是通过马特·达蒙的视角看到了一个真正叫做玛姬的女人。发现自己在用女人描述她，而不是“女孩”，吉恩只觉得更奇幻。
从头到尾，他都没有意识到瑞亚和另外两位男性角色之间的年龄差距，而他一点也不觉得突兀。
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